《光荣与梦想》大主题包容伟大时刻

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2021-06-06

    在刘江看来,他并不是要拍一部纪录片或者专题片,而是要拍一部有真情实感的故事片:我们承载的载体虽然是党史,但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史,那就要遵循故事规律做一些取舍的原则。

党史和故事是有很大区别的。

党史的主体是党,是抽象的一个主角,是一定的群像组成了一个抽象的党的概念。

可是故事是写人的,是由每一个个体组成,这就是很大的不同。   但是如何把握文艺作品里的故事和党史的关系呢?  刘江认为故事是来自生活,高于生活的,它甚至是给生活做一定的变形,才能反映生活本质。

然而党史是不能让人变形的,它是有据可查的,这个虚实之间是有冲突的地方的。   但是刘江想清楚了一点:党史是作为我不能错的底线,这是至关重要的第一条。 另外所有的构成必须要用故事规律来写,用故事规律来写冲突,要有细节,要诗化地去处理这个鸿篇巨制。

  事实上,本剧中体现导演诗化手法的比比皆是。 例如毛泽东看到杨开慧的遗物,脑海中闪现着两人牵手的画面,又如李大钊走在刑场,导演提供了仰角的一个宏伟的后背画面……此外,刘江特意用音乐参与叙事,帮助他表现诗化的世界。   强调历史逻辑主副线并行  这部剧的时间跨度是从建党到抗美援朝战争的胜利。 如何从浩繁的历史中找到电视剧的主线?这成了考验本片创作者的一大难题。

  据刘江介绍,该剧按照毛泽东的视角讲故事,跟着毛泽东的成长走,作为一个革命学生,从驱张开始,到知道了真正的马克思主义,以及之后成为一个马克思主义者,再成为一个党员,完全按照这样一个主线脉络展开。

  但在刘江看来,这部戏并不是毛泽东的传记片,它展现的是有主次的群像。 毛泽东的革命历程作为主线把中国革命中的很多历史串了起来。 而其中,有一些人物在某些阶段是闪光的。

比如说在黄埔军校的陈赓就是闪光点之一;反对四一二反革命政变,领导工人运动,周恩来是一个主要的领导者。

  刘江说:大主题包容着各种故事,包容着伟大的中国共产党的高光时刻。 所以除了毛泽东的奋斗史,还串起了很多这样的单元,还有白求恩,还有很多小战士,比如说曹渊、卢德铭这些牺牲的共产党员。   让观众感受到战争的残酷  在《光荣与梦想》中,很多以往影视作品较少提到的事件,此次也都被着重提到了。

提及原因,刘江说这些事件也是共产党的一个成长必经的历程,过去的故事很少提及,所以说我们填补了一些空白。 国共有过合作,才会有清党、才有分裂、才有四一二……它是有形成的历史逻辑的。 此外,这部剧中用了大量笔墨展现战争,刘江说此举的目的是让观众感受到什么是革命的氛围,也让观众感受到战争的残酷,闹革命不是儿戏,不是请客吃饭,是抛头颅洒热血!如果我不这么去表现,你会理解不到他们的英勇。 比如像东征的时候,这些人这么年轻就上战场,大家会很真切地感受到他们的英勇,由内而发地对他们肃然起敬。 战争就是残酷的,不是说打两下就完了。

  全篇的魂魄就是初心  刘江说牺牲是整部戏里很重要的主题。 我们都是非常爱惜自己生命的,可是共产党人可以为了一种别的东西,毅然放弃自己的生命。 在刘江看来,这些革命者没有一个是为了改变个人命运,没有一个是为了谋权谋利。 其中一些人衣食无忧,但却为了理想可以放弃生命。 他们的理想就是为了中华民族的伟大复兴去创造一个新世界。   这个其实就是咱们今天讲的初心,我们整个全篇的魂魄就是要表达这个东西。 我们为什么从普通人的角度来讲,就是告诉观众,这些人不是神仙大圣,他是跟你我一样的普通人。 刘江说。   从无到有摸着石头过河  据刘江介绍,《光荣与梦想》有900多个场景,没有主场景。 他们包揽了横店所有场景,还辗转9个地方。 难度非常大,该剧组1600多人,400多个角色,还要反季节拍摄。

夏天天气非常炎热,因为剧情需要,演员们还要穿上厚衣服,团队中每天有二三十人中暑,有人专门负责天天往医院送人。

但这样大家都克服了,这一点和剧中人一样,他们也是有着内心的理想,所以才能坚持下来,苦一点不算什么。

  刘江说剧本是从去年春节后开始写,一直到7月开机前写完。

编剧也瘦了十多斤。 而作为导演的他,脑子也始终没停过,包括在做后期的剪辑过程中,用哪个音乐、用什么样的音乐,脑中一直伴随着这些问题,我也是不断总结经验,摸着石头过河,才有了现在完成的这个效果。

(文/记者杨文杰统筹/满羿)。